照相和摄像中的色温知识

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摄影家经常提到“色温”的概念。色温究竞是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由7种色光的光谱所组成。但其中有些光线偏蓝，有些则偏红，色温就是专门用来量度和计算光线的颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体确定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。
, b# L# S. P/ x* [$ H) q" k开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050一1150摄氏度时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用开尔文(。K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用。K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。
根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。
色温在摄影中的应用：
彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500。1t日光型、3400。1t强灯光型和3200。K钨丝灯型多种。因而，摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的色温相匹配，才会有准确的色彩再现。
% ]( ^6 k4 C) \, Z9 l9 f8 r通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝色的82系列滤光镜。前者在光线太蓝时(也就是在色温太高时)使用：而后者是用来对付红光，以提高色温的。82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。事实上，很多摄影家的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。
美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000。K时降低色温，而用蓝滤光镜可使日光型胶卷适用于低达4400。1t的色温条件。平时，靠使用这些滤光镜几乎可以在白天的任何时候进行拍摄，并取得自然的色调。但是，在例外的情况下，当色温超出这一范围之外时，就需要用色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000。1t的色温适合于日光型胶卷。相反，使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜，可使色温下降到2800。K。
" o& v2 P! h+ f" W; w  n' t" R倘若需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。如果当时不用TTL曝光表测光的话，须增加2级光圈，以弥补光线的损失。而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，需要增加2／3级光圈。
然而，目前市场上通用的滤光镜代号十分混乱，不易识别，并不是所有的制造厂商都用标准的代号和设计。因此，在众多的滤光镜中，选出一个合适的滤光镜是不容易的。为了把滤光镜分类的混乱状况系统化，使选择滤光镜的工作简化，加拿大摄影家施瓦茨介绍了国际上流行的标定光源色温的新方法。
. \) @  e: o* r6 y7 U! P光谱中长短波长光线比例为色温。
# u! }* E$ \5 H8 n8 c  K# m在攝影上，由於拍攝場景光線能量的不同，也會造成色彩的變化，色溫較低時，場景的色調偏向橙紅，色溫較高時，場景的色調偏藍，以下，僅就色溫的定義及特性做一解說。
5 `  l9 ^3 X6 a  U/ K  f0 V色溫的定義
: V* i2 B% B6 [+ }: p  s色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。
在色溫的計算上，是以 Kelvin 為單位，黑體幅射的 0° Kelvin= 攝氏 -273 ° C 做為計算的起點。
將黑體加熱，隨著能量的提高，便會進入可見光的領域，例如，在 2800 ° K 時，發出的色光和燈泡相同，我們便說燈泡的色溫是 2800 ° K。
/ U8 P. P6 i5 o可見光領域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅 --> 白 --> 藍。
  J3 f$ a5 M! c- J$ m! d. b1 Y% F色溫的特性
1. 在高緯度的地區，色溫較高，所見到的顏色偏藍。
7 y! G( ]" E* @" S# s2. 在低緯度的地區，色溫較低，所見到的顏色偏紅。
(  )
3. 在一天之中，色溫亦有變化，當太陽光斜射時，能量被( 雲層、空氣 )吸收較多，所以色溫較低。當太陽光直射時，能量被吸收較少，所以色溫較高。
4. Windows 的 sRGB 色彩模型是以 6500 ° K 做為標準色溫，以 D65 表示之。
* T6 W3 s! j8 _( v" W$ U1 O3 R5. 清晨的色溫大約在 4400 ° K。
6. 高山上色溫大約在 6000 ° K。
' J' J2 L7 N8 j# k色温高低計量單位是以KelvinScale-以K為單位.據說是凱氏於鐵工廠內看到工人在溶鐵時.金屬由溶化開始至最高温度時所呈現的顏色而以數據單位給予記錄下來.後人將此單位以K來計算。
; f" O0 ^2 }. [/ @) K2 c色温概念影響深遠.一天24小時從早到晚色溫不盡相同,一個成功的攝影人應對色溫有所認識才對.以下列表介紹一下色温的影響和其他。
0 o* y5 Y4 X7 T  R% X4 t時間--以夏天6月~9為基準
0 o3 N& r/ E* ]8 h: {  s呈現顏色
調性
& H! P! L8 B3 q/ D5 @* _呈現K數
影響範圍
, ]( K9 e1 @5 v* m2 t凌晨--3點30分~4點
深藍-稍偏紫
無
1000K~2500K
: @( S7 l$ ]0 O! y6 ?3 t# G此色溫另人有神秘的感覺
3 `6 u$ w5 s, G! B% p% S$ Y- H凌晨--4點~~5點(日出前的色溫)
+ V) a% c" p6 S6 t3 y黄色--金黄色---紅色
暖調
* Q) v. _% t6 D# B: B! Q2500K~3500K
另人有溫暖的感覺
早上--5.30分~~7點
) G8 \* z# b) ]3 v# m9 i: j  o6 M2 |淺藍色
日光色
4000K~5000K
! R. `- s+ F) O8 c4 [: j中午--10點~~下午3點
白色-較接近標準色溫
日光色
) v) p$ ~* Q7 ^9 e4 E. B) B5500K~~4500K
熱情的感覺
傍晚--下午5點30分~~7點
; T  v7 J" d* @# w- ~黄色--金黄色---紅色
暖調
  [# S. ~: L$ R* Y! W6 t: v9 A# V2500K~~4000K
% J, D: M+ A: a另人有溫暖的感覺
內容
呈現顏色
調性
呈現K數
影響範圍
/ N& I! m* s- Z+ d+ }陰天-下雨天
9 h* U/ U4 i1 ?( i7 X# y$ O7 N( h偏灰階
冷調
5 [7 r; I- l  d3 K: Q6000k~7000k
0 m4 l  T$ V7 a* w% ~' b; I有些冷峻消瑟感覺
日光燈
$ I+ x9 p6 ?+ n4 Y  v* |偏綠
冷調
7000k~~8000k
" Q9 {4 P( ?( p- P2 [不舒服的感覺
黄燈泡--石英燈
黄-金黄-紅
暖調
3000k~3500k
: ^- F6 m* b0 J: K, P0 A另人有溫暖的感覺
* y4 m5 O5 G$ n! a% X( J& ?4 N閃光燈
白
) w) a. }* k; w3 q+ U+ o8 C標準色温
) O6 k( S/ g% h5000k~5500k
正常/無
彩色摄影用光问题时，摄影家经常提到“色温”的概念。色温究竞是指什么? 我们知道，通常人眼所见到的光线，是由7种色光的光谱所组成。但其中有些光线偏蓝，有些则偏红，色温就是专门用来量度光线的颜色成分的。
　　用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德·开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体厦定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。
　　开尔文认为，假定某一纯黑物体，能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色。例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时，就会变成暗红色，达到1050一1150摄氏度时，就变成黄色……因而，光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用开尔文(。K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。当黑体受到的热力使它能够放出光谱中的全部可见光波时，它就变成白色，通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用。K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。
　　颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。
　　彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500。1t日光型、3400。1t强灯光型和3200。K钨丝灯型多种。因而，摄影家必须懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤光镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的厘定色温相匹配，才会有准确的色彩再现。
　　通常，两种类型的滤光镜用于平衡色温。一种是带红色的81系列滤光镜，另一种是带微蓝色的82系列滤光镜。前者在光线太蓝时(也就是在色温太高时)使用：而后者是用来对付红光，以提高色温的。82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。事实上，很多摄影家的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。
$ g' F' f( ]- k2 W6 a　　美国一位摄影家的经验是，用微红滤光镜可在色温高达8000。K时降低色温，而用蓝滤光镜可使日光型胶卷适用于低达4400。1t的色温条件。平时，靠使用这些滤光镜几乎可以在白天的任何时候进行拍摄，并取得自然的色调。但是，在例外的情况下，当色温超出这一范围之外时，就需要用色彩转换滤光镜，如琥珀色的85B滤光镜，可使高达19000。1t的色温适合于日光型胶卷。相反，使用灯光型胶卷配以82系列的滤光镜，可使色温下降到2800。K。
　　倘若需要用日光型胶片在用钨丝灯照明的条件下拍摄时，还可以用80滤光镜。如果当时不用TTL曝光表测光的话，须增加2级光圈，以弥补光线的损失。而当用灯光型胶片在日光条件下拍摄时，就需用85B滤光镜，需要增加2／3级光圈。
　　然而，目前市场上通用的滤光镜代号十分混乱，不易识别，并不是所有的制造厂商都用标准的代号和设计。因此，在众多的滤光镜中，选出一个合适的滤光镜是不容易的。为了把滤光镜分类的混乱状况系统化，使选择滤光镜的工作简化，加拿大摄影家施瓦茨介绍了国际上流行的标定光源色温的新方法。